我曾经有个很响亮的身份：“深度调查记者”——做过新闻的人都知道，深度报道是新闻领域中最富有挑战的新闻类型，也最能带给新闻人成就感，因为你要面对比一般事件更复杂的现场情况，要承担比其他同行更沉重的工作压力，但同时也会收获比一般采访更强烈的反响与认同——正是这种兴奋感支撑着我从一个热点新闻，走向下一个热点新闻，乐此不疲。

　　所以，在我5年前转行到文娱新闻领域时，并没有觉得这是一件多么有难度的事。多年的深度报道经验，测厚仪已经将我锻炼成了一个成熟的新闻人，我甚至非常自信地认为，深度报道都能做好，文娱新闻何足道哉——但是当我一头闯进文娱新闻这个圈子时，才发现自己似乎再度变成了啥都不懂的新闻“小白”。因为以前那些行之有效的准则、道理似乎一夜之间失去了效力……

　　这种感觉，就像你在照镜子，看见的却完全是个陌生人。

　　最初的碰撞：有必要写那么清楚吗？

　　1998年，我从四川外语学院考入中国新闻学院研究生部，专业是国内新闻；2000年毕业进入《北京青年报》工作，担任国内新闻部机动记者；2002年10月调入了报社记者部，成了国内突发事件深度报道记者探伤仪，一直持续到2005年……

　　无论是在学校专业学习的两年里，还是走上工作岗位的五年中，我从老师或者前辈那里接受的业务理论以及经验教育，都没什么太大的变化：新闻必须是真实、客观、公正的；好的新闻必须依赖深入细致的采访；记者只是新闻的记录者、旁观者，而不应是新闻的参与者……等等。

　　在起先的新闻工作中，这些原则和经验显得无比正确、非常管用。我当深度报道记者，陆续采写出了“平舆杀人案”、“副市长下跪事件”、“深圳妞妞电影事件”等众多有分量的深度报道稿件。几年中，无论是业务理论水平，还是实际操作能力，北京SEO都得到了稳步的提高。

　　当我调入报社文娱新闻版组担任执行主编之后，很多一起跑深度报道的同行都非常惊讶，看我的眼神都很古怪：“你怎么去做娱乐去了？”我则对他们的惊讶很不以为然，觉得这不过是业务领域的调整。文娱新闻怎么了，不也是新闻嘛？只要是新闻，自然就适用新闻领域的原则和规律。

　　但是事实证明，我想得太简单了。

　　第一天上班编辑稿件，我就把一篇稿子从版上撤了下来。这篇稿子是关于某明星出演某部影片的采访，内容无非是感想啊、表演思路啊、难忘的人和事啊等等，看上去并没有什么嚼头。所以，记者被撤稿后觉得莫名其妙北京搬家，问：“这稿子怎么了？”

　　我说：“这稿子没有采访痕迹，补上再发吧。”这位记者顿时迷糊了：“什么是采访痕迹？”我说：“采访痕迹其实就是告诉读者，采访对象是在什么时间、地点和场合接受你采访说的这番话。”

　　记者更迷糊了：“有必要写得那么清楚吗？”我吃了一惊：“采访痕迹就是新闻要素，当然应该写清楚，这样才能让读者对新闻环境和背景有比较明确的认识。”记者嘟囔说：“……好像没人这么写文娱新闻。”

　　记者的话却让我非常意外，转而查阅备用稿件以及其他报刊的文娱报道，结果真的发现，很多文娱新闻特别是一些与影视明星有关的报道，都没有交代采访的时间、地点等新闻要素。要是放在时政新闻，搬家公司是绝对不会被允许的，但是在文娱新闻中却很常见，连挑剔的读者似乎也对此熟视无睹。

　　难以想象：没有采访照样写稿

　　这个问题还没解决，又一个意外出现了。

　　干咱们这一行的人都知道，新闻与采访是分不开的，扎实的采访是出色新闻的基础和前提。但是当我进入文娱领域后发现，这个准则居然也有失效的时候。

　　那一天记者发来一篇长稿，足有上千字，讲的是某著名导演对其拍出的电视剧的解读。当时这部片子宣传很火，但是观众反响却很差。这一热一冷的反差，本来就是一个很好的新闻由头远程无线视频监控，但奇怪的是，发来的这篇稿子通篇都是导演对其创作感想、创作成绩大谈特谈，唯独对读者质疑没有一个字的回应——这就好比读者很渴很想喝杯水，你却不断地递给他压缩饼干，非常之不给力！

　　开始我以为记者在写稿的时候把这部分给遗漏了，于是对记者说：“怎么稿子里没有对最近读者质疑的回应？退给你，补一下吧。”听了我的话，记者回答得有点支吾，一点不像平时干净利落的风格。

　　半个小时后，搬家公司北京稿子又发过来，我一看，改动并不大，读者最想看到的回应还是没有。再问记者，他这才不好意思地说了实话：“我没有采访到那位导演，这稿子是制片方发来的通稿……”

　　这是我头次接触到“制片方通稿”这个概念。在此之前，在我时政和深度记者生涯中，只有在采访一些重要职能部门的时候对方才会提供通稿，但是也只是作为参考，记者可以据此提出进一步采访请求，最后根据采访情况自成稿件……我对那位记者说：“通稿也没关系海淀搬家公司，可以再补充采访。通稿上有用的内容可以继续用，但是该问的问题也不能少。”

　　记者有点为难地说：“好像没有人会在提供通稿后，再接受采访的……”当时的我，还是初入文娱新闻领域，尚不能体会记者的为难之处。于是要了制片方的电话，想请对方帮忙安排一次补充采访。没想到对方听了果然非常奇怪地说：“通稿不都已经给你们了，为什么还要采访？”

　　我说：“缺少采访，新闻总不那么鲜活生动有说服力，而且也有一些读者关心的问题没有问到。”对方一听，焊缝探伤仪更不理解了：“这一行都是这样，采访不重要，以通稿为准。”然后婉拒了采访，剩下我跟记者面面相觑：采访不重要？！

　　随着文娱新闻版组工作走入正轨，我发现这种现象还真不是个别情况：在文娱圈里，大大小小、五花八门的策划公司、公关公司、文化公司多如牛毛，有的时候活动尚未举行，写好的宣传稿件已经发到记者电子邮箱，只需要填上名字发稿就了事；一些新闻发布会如同走过场，记者鲜少见地独立的思考和不懈的追问。这种被时政新闻记者推崇备至的职业精神，到了文娱新闻领域无线网桥报价，没准会成为笑柄！

　　这时我才明白，为什么很多文娱新闻里看不到采访痕迹，因为那根本不是通过采访得到的稿件——那更像是情感公关宣传，而公关宣传和新闻根本就是两回事——而不采访就能写稿，这种让深度报道记者匪夷所思的事情，居然已经在文娱新闻领域司空见惯了！

　　最不可思议：“炒作”的推波助澜

　　前面说的其实还只是小问题，还有比这更让人瞠目结舌的事情。

　　“记者应该永远保持客观公正的角度，做新闻事件的旁观者而不是参与者”——这是我从接触新闻第一天就受到的教诲，也是在做时政和深度报道时必须遵循的又一重要原则。在做深度报道的时候，大功率无线AP很多报道线索都来自当事人，比如“平舆杀人案”、“镇平高考舞弊事件”等等。虽然有人向我提供了新闻线索，但在采访和写作过程中，客观公正依然是第一位的。因为记者的职业特点，决定了我必须用最冷静、缜密的文字，尽最大可能接近新闻的真实面目，而不是被个人情绪或情感所左右。

　　但是随着对文娱新闻的深入了解，我发现这个原则在这个领域似乎也是行不通的，因为很多“娱记”经常作为新闻“炒作”的参与者，甘当推波助澜的“弄潮儿”。

　　有一阵，娱乐圈接连发生了群众演员参演影视剧时发生人身伤亡的事件。那天上班户外广告，我在网上浏览新闻时，忽然看见一则新闻，称某著名笑星正在拍摄的电视连续剧再次发生意外，一名群众演员身亡。

　　看到这条消息，我连忙安排记者采访。因为这已经是最近发生的第N起群众演员意外情况。我们商量了一下，准备将新闻落点放在“为何意外总是发生在群众演员身上”，深入挖掘一连串事故的背后原因。

　　过了没多久，记者忽然给我打来电话：“我联系上这个笑星剧组的人，想了解意外发生时的具体情况，北京搬家公司可是他们满嘴跑火车，没一句实话，总是避重就轻。”随后，记者又联系上一位已经小有名气的演员，他正在这个剧组拍戏，“听了很惊讶，因为他天天在拍摄现场，却根本不知道剧组里发生了这么大的事情。”

　　记者反馈的信息让我心生疑窦：如果说剧组的人想回避这件事还能够理解，但是天天在拍摄现场的演员为什么会不知道有这样的事情发生呢？

　　要弄清楚事情的虚实，其实并没花太多时间——我让记者把电话打到拍摄地所在派出所，核实最近有无接到有人意外身亡的报警。如果说演员还有可能真是不知道发生了意外朝阳搬家公司，那么派出所是绝对不可能不清楚的，毕竟是一条人命啊！

　　派出所方面详细查阅了最近一周内的接警记录，答复我们：“这一周内都没有接到过这样的报警电话。”派出所又专门向分管拍摄地区域治安的片警了解情况，对方同样没有听说过发生意外。

　　为了万无一失，记者又向当地120急救中心查证此事，结果对方也表示，在最近几天中并没有接到剧组方面的救助电话。

　　无奈之下，我设法找到了最早报道此事的某报同行，他是经常爆出“猛料”的著名“娱记”。他开始坚称事情是真实的，无线网桥但听到我们一一核实的情况后，态度就发生了变化，最后打着哈哈说：“干嘛这么认真呢，娱乐新闻不就是供大家娱乐的嘛！”

　　真的只是“供人娱乐”一下吗？就在第二天，不少媒体开始跟进报道此事时，那位著名“娱记”又以跟踪报道的形式，刊发了对该电视剧制片方、投资方的“独家专访”，轻描淡写地说这个消息只是“误传”，然后话锋一转，更多的笔墨都落在了这部电视剧如何精心创作、收视效果如何出众上来了。

　　看到这里我终于明白了，先前的“意外事件”报道不过是这位“娱记”放出来的烟雾弹网站优化，当引起外界注意的时候，他又正好借此将外界关注的目光引到正在拍摄中的电视剧上，以达到吸引眼球的目的……

　　这种炒作的背后，某些“娱记”与投资方、制片方实际上是抱成一团了。本应客观公正的角色，却成了假新闻、“炒作新闻”的参与者和幕后推手。其间是否有某种利益的驱动，那只有他们自己才清楚。

　　“娱记”为何成为新闻界“怪胎”

　　在文娱新闻版组工作时间一长，了解的情况越来越多，我便越能体会为什么当初那些一起跑深度的兄弟，在听说我要转行时的古怪表情了：

　　如果说深度报道记者是最受新闻界同行推崇的“部落”，超声波探伤仪 那“娱记”绝对就是业内最没地位的一群人，甚至很多人根本不把“娱记”当记者。深度报道记者的成就感，来自使我们对社会和生活一步步朝健康的方向迈进的动力，而“娱记”的成就感则来自于发现哪个男星出轨，哪个女星当过“小三”。出色的深度报道记者对每个采访细节都会穷追猛打，遣词用句分外谨慎，而著名的“娱记”则能够根据道听途说的一句话，演绎出一篇子虚乌有却活灵活现的报道。深度报道记者不希望自己的报道引起官司，“娱记”却对此毫不在乎，否则这个圈子里怎么会有“没被明星告过的‘娱记’不是好‘娱记’”的说法……

　　从某种角度说，“娱记”可以说是新闻界的“怪胎”。举个很简单的例子SEO，新闻的客观真实性原则在所有新闻领域都是颠扑不破的真理，唯有一个领域例外，那就是娱乐新闻。不仅看的人大多不把它当真，连写的人都不当真。

　　真的，很多读者对时政新闻、深度报道有天然、朴素的信任感，可是在娱乐新闻身上，却一边是猎奇，一边是戏谑，所谓信任感早扔到姥姥家去了！

　　新闻是社会生活的真实反映，这些年急剧变化的社会环境、日益降低的社会诚信与“娱乐一切”的社会风气，都可以淋漓尽致地在娱乐新闻中找到映射。另外，媒体竞争的日趋激烈，在客观上造成了娱乐新闻片面追求关注度的现象，也为越来越多“娱记”的成长提供了肥料和土壤。

　　还好，当我回顾过去这5年时，唯一庆幸的就是我跟我的同事都尽可能多地保留着一份清醒，尽可能少地被“娱乐新闻”的浮躁气息所浸染，尽可能真实地向读者传递文化娱乐资讯。其实，一旦你用深度报道的视角和方法，去解读文娱圈的新闻事件，立即会显示出不一样的味道——当初我们核实那则“群众演员意外猝死”新闻的整个过程，在我们报纸上详细披露出来，这篇带有明显深度报道特质的“文娱新闻”，算是我转行后的第一件让自己满意的作品。

　　这个领域里并非只有八卦绯闻——当然如果你眼睛只盯着八卦绯闻，自然看不到其他真实的东西。